醉花荫

小区里有个小男孩，二十郎当岁，喜欢在小区花园内唱黄梅戏。说实在的，唱的很投入，甚至边唱边做身段，但是在我，一个自幼耳濡目染黄梅戏的人来看，唱腔缺少黄梅戏的韵味。不过他吸引了大批人的眼球，观看者成群结队，这大概是出于一种猎奇心理，毕竟，敢于自娱自乐、出风头的人是少数。有时，他抱着一个大吉它，边弹边唱，引来了大批孩子围观，小区的小家伙大部分是他的忠实玩友，儿子也不例外。有次闲聊，他说他是潜山人，韩再芬的堂侄，瞒着父母独自出来学艺，曾多次在安徽剧院表演。真假与否，因事不关己，并不关心，姑妄听之。

不过，这确实是个另类。喜爱黄梅戏的人本来不多，且多为老太太、老大爷，小青年少之又少。除非是生长戏乡，否则难有这般情怀。

黄梅戏是安徽的主要地方戏曲剧种。黄梅戏原名“黄梅调”或“采茶戏”，是十八世纪后期在皖、鄂、赣三省毗领地区形成的一种民间小戏。其中一支逐渐东移到以安徽省怀宁县为中心的安庆地区，与当地民间艺术相结合，用当地语言歌唱、说白，形成了自己的特点，被称为“怀腔”或“怀调”。这就是今日黄梅戏的前身。在剧目方面，号称“大戏三十六本，小戏七十二折”。大戏主要表现的是当时人民对阶级压迫、贫富悬殊的现实不满和对自由美好生活的向往。如《荞麦记》、《告粮官》、《天仙配》等。小戏大都表现的是农村劳动者的生活片段，如《点大麦》、《纺棉纱》、《卖斗箩》。解放以后，先后整理改编了《天仙配》、《女驸马》、《罗帕记》、《赵桂英》、《慈母泪》、《三搜国丈府》等一批大小传统剧目，创作了神话剧《牛郎织女》、历史剧《失刑斩》、现代戏《春暖花开》、《小店春早》、《蓓蕾初开》。其中《天仙配》、《女驸马》和《牛郎织女》相继搬上银幕，在国内外产生了较大影响。严凤英、王少舫、吴琼、马兰是黄梅戏的著名演员。

少时住在乡间，过年时除了热热闹闹，好吃好喝外，最盼望的就是舞龙灯、玩狮子，伴随而来的肯定是黄梅戏。我们女孩子跟在唱戏的后面，总也听不够。那时唱的基本是喜庆的小戏或折子戏，如《补背褡》、《夫妻观灯》、《打猪草》等。我们举着葵花杆火把，跟在龙灯队后面，一直到天亮他们要回去休息了。

据说经常回忆过去是衰老的标志，看来，我的心已经老弱不堪了。